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台中市六男子受困筏子溪沙洲消防局漏夜救援
台中市消防局，在三十號、週六晚間接獲報案指稱，位在南屯區筏子溪河段河濱公園附近的沙洲上，有六名男子利用假期相約前往釣魚，不料因傍晚山區降下豪大雨，導致溪水暴漲，直到入夜後還無法自行脫困，只好打119向市府消防局求救。
市府消防局立即出動春社、西屯和南屯等消防分隊，出動救災、救護車輛以及救生艇，會同三十多位救災人員漏夜前往搶救，因現場水勢湍急，直到市府水利局配合關閉農路水匣門，才逐漸讓滾滾洪水削減，歷經約兩個小時，才順利將四名外勞，和兩位本國籍釣客順利救回岸上，六人都相當平安。
（翻攝：李河錫）
舞台上的領導人 指揮家影響樂曲風格
音樂演出中指揮家扮演關鍵角色，他不只要控制節奏，還要掌握各種樂器演奏的時間點和演奏方式，指揮和樂手的溝通主要是靠著指揮的手勢，手勢揮舞的快慢和力道都傳達不同訊息。
指揮家在台上揮舞手勢，指揮樂隊進行演奏，基本的數拍動作，卻有著百百種的詮釋。
指揮家：「卡洛斯克萊伯指揮時，就像是拿著魔杖。」
有的指揮家用優美的揮舞方式，自成一格，另外也有人用誇張的肢體動作引領樂團演奏。
指揮家：「你可以看到瘋狂的手勢，手臂舉起，在舞台上不斷跳動，手勢超大。同一時期的另一名作曲家理查史特勞斯，他住在同一個城市，但他指揮的方式卻是像這樣，幾乎沒有移動。」
不同的指揮風格也說明指揮家對自己的角色定位。
指揮家：「(理查史特勞斯)認為指揮家的角色就是要組織音樂，讓所有事物保持沉著。」
但不管拿著指揮棒的手如何擺動，指揮家站上舞台後他們的任務只有一個。
主持人：「他們其實是領導人，引領樂家一起演奏，一起創造出最好的樂章。」
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指揮家不只是在打拍子，他還要掌握總譜，還有每一種樂器之間的關係，然後在對的時間點下達指令。
指揮家：「指揮家的動作是在樂曲演奏發生之前，指揮的手會在音樂開始前就向上揮舞，而這隻手則會在聲音出現前下達指示。」
指揮的雙手，揮舞的動作是快是慢，是誇張或是柔和，都傳達不同的訊息。
指揮家：「我可以藉由加大手勢，要他們演奏強奏一點，如果日本av要他們演奏柔和一些，我的手勢也會比較小，或著我可以將手向上舉起，或是像這樣放下。」
指揮的每一個動作也決情趣內衣秀相簿定了樂曲的表現方式。
指揮家：「如果你的左手是張開的，右手也呈現微張，用像是抱小孩的方式來指揮，他們就會用這種方式演奏，而如果你是這樣指揮，他們也會這樣表現。」
不論指揮家怎麼呈現，他們的願望都是希望可以讓樂迷沉浸在音樂饗宴當中。
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